在影迷圈傳了十年，幾乎成了"港片都市傳說(shuō)"的《風(fēng)林火山》，終于在這個(gè)檔期揭開了面紗。
從 2015 年構(gòu)思劇本、2017 年正式開機(jī)，到中途遭遇疫情、后期資金斷裂、演員不合等風(fēng)波，這部投入 4 億港幣的作品，上映首日排片占比僅 6.8%，截至今晚 7 點(diǎn)半票房 1847 萬(wàn)，全檔期預(yù)估 1.5-2.5 億元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)追不上高額成本。
評(píng)價(jià)更是徹底劈成兩半。
有人被金城武、劉青云們的冷峻造型，以及飄雪的銅鑼灣、隧道里的大床這些超現(xiàn)實(shí)畫面震撼到失語(yǔ)。
也有人盯著銀幕里慢吞吞說(shuō)話的角色、碎片化的情節(jié)，一臉懵地吐槽"看不懂，全程在裝酷"。
其實(shí)要搞懂這份爭(zhēng)議，先得把它被風(fēng)格化外殼裹住的劇情線慢慢理開。
這部片的故事內(nèi)核不算復(fù)雜，只是太多"形式感"讓它顯得晦澀。
故事的起點(diǎn)，是一場(chǎng)打破地下秩序的暗殺。
香港販毒集團(tuán)的老當(dāng)家意外身亡，整個(gè)地下世界瞬間陷入權(quán)力真空。
老當(dāng)家的兩個(gè)兒子成了格局的關(guān)鍵。
大兒子被迫顛沛流離在外，次子李霧童（金城武 飾）選擇留下，他沒打算延續(xù)家族的販毒生意，反而拋出了一個(gè)徹底的"洗白計(jì)劃"。
全面禁止毒品交易，轉(zhuǎn)而投身成本極低、利潤(rùn)極高的止痛藥產(chǎn)業(yè)。
在李霧童看來(lái)，止痛藥沒有毒品那樣涇渭分明的黑白界限，它的買家可能是普通上班族，賣家也不必是傳統(tǒng)意義上的"罪犯"，卻能讓這座城市里每個(gè)藏著隱痛的人都離不開它，這既是家族上岸的路徑，也是他掌控局面的新手段。
為了推進(jìn)這個(gè)計(jì)劃，李霧童開始系統(tǒng)性清除舊障礙。
那些不愿配合轉(zhuǎn)型、還想靠販毒牟利的家族元老，以及可能泄露計(jì)劃的邊緣人，都成了他雇來(lái)的殺手的目標(biāo)。
古天樂(lè)飾演的程文星，就是這場(chǎng)清除計(jì)劃里最特殊的"工具人"。
他是個(gè)窮得只剩錢的傭兵，打開儲(chǔ)物柜能讓鈔票涌一地，卻依舊麻木地接下每一個(gè)危險(xiǎn)任務(wù)，甚至?xí)榱?職責(zé)"親手殺害負(fù)傷的同伴。
支撐他活下去的不是欲望，而是"等死"。
早年他誤殺了一位入獄同行的全家，對(duì)方出獄后，他必須用自己的命來(lái)償還這份債，這份宿命感讓他對(duì)一切都提不起勁，只機(jī)械地完成任務(wù)，等待最終清算的到來(lái)。
與此同時(shí)，警署緝毒科的王志達(dá)（劉青云 飾），早已偏離了警察的軌道。
老當(dāng)家死后，黑白兩道的制衡被打破，他反而找到了撈取利益的空隙。
表面上是負(fù)責(zé)緝毒的警探，暗地里卻和犯罪集團(tuán)勾結(jié)，一邊"掃毒"一邊"販毒"，所有動(dòng)作的終點(diǎn)只有一個(gè)。
攢夠錢帶女兒移民。
但他和女兒的關(guān)系透著說(shuō)不出的詭異。
女兒患有哮喘，他卻在家肆無(wú)忌憚地抽煙。
床頭明明放著水杯，女兒卻要自己起床去接水。
就連難得的擁抱，都要女兒先踢他的膝蓋、讓他半跪下才肯靠近。
這種疏離不是劇情里的"伏筆"，更像是他長(zhǎng)期在黑白邊緣游走后，對(duì)"親情"只剩下形式認(rèn)知的麻木。
更復(fù)雜的線索纏在臥底身上。
導(dǎo)演麥浚龍親自飾演的麥浚賢，是警方派進(jìn)犯罪集團(tuán)的臥底，卻因?yàn)槌Ｄ臧缪菁偕矸荩萑肓藝?yán)重的精神分裂。
他分不清現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)，把那些用來(lái)偽裝的謊言當(dāng)成了自己的真實(shí)面貌，甚至記不起自己原本是誰(shuí)。
而操控這條線的，正是李霧童的女友劉青云（高圓圓 飾）。
她借著心理醫(yī)生的身份，悄悄對(duì)麥浚賢進(jìn)行精神控制，最終讓他在醫(yī)院里綁滿炸藥，喃喃自語(yǔ)著"先毀滅，再重生"，按下了引爆器。
這場(chǎng)爆炸不只是清除醫(yī)院里的關(guān)鍵證人，更制造了一場(chǎng)公共危機(jī)，徹底攪亂了地下社會(huì)的舊秩序，而麥浚賢自己，金沙電玩城只留下一具破碎的尸體，沒等到他口中的"重生"。
隨著劇情推進(jìn)，各條線索開始密集碰撞。
王志達(dá)為了拿到更高的"分成"，決定出賣同為警方臥底的任賢齊飾演的角色。
他沒有太多情感掙扎，只因?yàn)?身份暴露可能牽連自己"猶豫了片刻，隨后便干脆利落地把對(duì)方的信息交了出去。
而那位臥底得知消息后，也沒有反抗或逃跑，只是帶著"認(rèn)命"的平靜，坦然迎接了死亡。
李霧童的洗白計(jì)劃看似順利，卻沒發(fā)現(xiàn)劉思欣的背后還有更高層的"意志"，他以為自己是掌控者，實(shí)際上只是對(duì)方的傀儡，就連他兩次用錘子砸墻發(fā)泄情緒，也更像是在假裝"有情緒"，而非真的痛苦。
影片的高潮來(lái)得猝不及防。
梁家輝飾演的角色一直站在局外旁觀，在所有人都以為李霧童能坐穩(wěn)新位置時(shí)，他突然扣動(dòng)扳機(jī)，結(jié)束了李霧童的生命，也讓這場(chǎng)持續(xù)已久的權(quán)力游戲，以一種潦草又殘酷的方式畫上了句號(hào)。
當(dāng)我們把這些劇情碎片拼起來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)麥浚龍要講的從來(lái)不是"警匪斗"，而是一則裹在"末世香港"殼子里的寓言。
他刻意剝離了現(xiàn)實(shí)香港的亞熱帶燥熱，用漫天飛雪、褪色的灰調(diào)廣告牌、永遠(yuǎn)定格的黑夜，把這座城市變成了一座"絕望之城"。
沒有天亮的時(shí)刻，沒有未來(lái)的可能，只是毒販、警察、殺手們相互廝殺的斗獸場(chǎng)。
這種設(shè)定和他當(dāng)年的《僵尸》如出一轍，都是讓"形式感優(yōu)先于邏輯"。
李霧童睡在隧道中央的大床上，不是為了"合理"，而是為了凸顯他的權(quán)力與孤獨(dú)。
王志達(dá)跨過(guò)中槍平民的尸體時(shí)面無(wú)表情，也不是"冷血"的伏筆，而是為了強(qiáng)化"麻木"的氛圍。
影片里的每個(gè)角色都像被抽走了"活人"的溫度。
李霧童壓抑到只會(huì)用砸墻發(fā)泄情緒，王志達(dá)自私到丟失了基本的父愛，程文星麻木到等待死亡，他們身上沒有傳統(tǒng)港片里"底層掙扎的光亮"，只有一片化不開的黑。
這種"黑到底"的設(shè)定，很容易讓人想起《無(wú)間道》，但兩者最大的差別，在于"人情味"。
《無(wú)間道》里的陳永仁，有黃 Sir 送的生日禮物手表，有肝膽相照的兄弟，有無(wú)法相認(rèn)的女兒，這些情感是他在地獄里負(fù)重前行的意義。
而《風(fēng)林火山》里的角色，更像是沒有靈魂的提線木偶。
程文星照顧完負(fù)傷的同伴，會(huì)立刻施虐般地強(qiáng)調(diào)"我不是你的同伴"。
李霧童和劉思欣相擁時(shí)，姿態(tài)里滿是支配與被支配的疏離。
就連王志達(dá)和女兒的互動(dòng)，都像是在完成"父女"的任務(wù)。
這種"抽空情感"的選擇，讓影片成了一個(gè)"絕對(duì)零度"的世界，沒有希望的幻覺，卻也讓觀眾很難共情。
任賢齊飾演的臥底死時(shí)，我們只能說(shuō)出"殘酷"兩個(gè)字，卻生不出半分惋惜。
李霧童被槍殺時(shí)，我們看到的只是"權(quán)力游戲的終結(jié)"，卻感受不到他作為"人"的痛苦。
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就像有觀眾吐槽的，"整部片像是一場(chǎng)擺姿勢(shì)的大片"，所有人說(shuō)話都慢吞吞帶著文藝腔，銅鑼灣槍戰(zhàn)里刻意加的慢鏡頭，讓動(dòng)作戲沒了該有的快感。
即便有傳言說(shuō)原本有 7 小時(shí)的素材，剪成 2 小時(shí)后導(dǎo)致敘事破碎，但核心問(wèn)題從來(lái)不是"刪減"，而是故事體量本就撐不起"電影"的形式，角色們成了"幫導(dǎo)演講臺(tái)詞的工具人"。
聯(lián)系到現(xiàn)實(shí)里的港片現(xiàn)狀，《風(fēng)林火山》更像一面鏡子。
它映出了港片創(chuàng)作者的"不甘心"。
想擺脫傳統(tǒng)警匪片的套路，想加入更宏大的寓言和美學(xué)追求。
卻也映出了"力不從心"。
當(dāng)野心超過(guò)了敘事能力，當(dāng)形式蓋過(guò)了情感，再豪華的陣容、再極致的畫面，也撐不起一部"能打動(dòng)人心"的電影。
備案號(hào):