有部新片，魚(yú)叔期待已久。
它有著好萊塢頂級(jí)卡司。
女主，瑪格特 ·羅比。
好萊塢頂級(jí)尤物，出演過(guò)《芭比》《自殺小隊(duì)》《華爾街之狼》《大空頭》等熱門(mén)大片。
男主，科林·法瑞爾。
也是魅力男神一枚。
最近毀容出演「企鵝人」，演技博得一片好評(píng)。
好在，這回又恢復(fù)美貌。
與「小丑女」談起浪漫戀愛(ài)。
當(dāng)下最具風(fēng)格的亞裔新銳導(dǎo)演之一，郭共達(dá)。
還有宮崎駿御用作曲久石讓?zhuān)@也是他首次為好萊塢真人電影配樂(lè)。
劇本曾入選「好萊塢黑名單」，也就是業(yè)內(nèi)公認(rèn)「最值得拍、但尚未拍攝」的劇本名單。
單沖這配置，也讓人摩拳擦掌。
如今，此片終于登陸內(nèi)地院線(xiàn)。
魚(yú)叔也第一時(shí)間去看了。
結(jié)果如何？
今天就來(lái)說(shuō)說(shuō)這趟「奇幻愛(ài)情之旅」——
《綺夢(mèng)之旅》A Big Bold Beautiful Journey
理想愛(ài)情片開(kāi)局
影片一開(kāi)場(chǎng)，老派愛(ài)情片的浪漫氣息就撲面而來(lái)。
男主大衛(wèi)，一次因違停被鎖了車(chē)，只得租車(chē)應(yīng)急。
他誤打誤撞進(jìn)了一家不同尋常的租車(chē)公司——
必須踩著獨(dú)特節(jié)拍點(diǎn)才能打開(kāi)門(mén)，內(nèi)部空曠得像一個(gè)巨大的倉(cāng)庫(kù)。
工作人員像面試官一樣，居然不知從哪拿出男主的肖像照，還說(shuō)出金句一般的臺(tái)詞。
最后，給了男主一輛裝有「神秘GPS」的復(fù)古轎車(chē)。
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就在這輛車(chē)上，GPS 突然鬧鬼一般向男主發(fā)問(wèn)：
「你想不想踏上一段大膽、勇敢又美麗的旅程？」
男主答應(yīng)了。
隨后，車(chē)輛啟動(dòng)，帶他駛向一段如夢(mèng)似幻的旅途。
途中，他先是邂逅了同樣被租車(chē)公司選中的女主。
兩人的目的地也一樣。
于是，一拍即合，選擇同行。
他們?nèi)チ瞬煌牡胤?，推開(kāi)了一扇扇時(shí)空任意門(mén)。
回到各自生命中那些無(wú)法釋?xiě)训臅r(shí)刻：
失戀的校園、母親去世的醫(yī)院、分手的餐廳 ……
在這些交錯(cuò)的回憶中，他們彼此療愈，也逐漸墜入愛(ài)河。
影片的「賣(mài)相」可真不賴(lài)。
「企鵝人」和「小丑女」首次搭檔情侶，很難不讓人期待二人的化學(xué)反應(yīng)。
影片攝影與色調(diào)依舊延續(xù)導(dǎo)演郭共達(dá)的極簡(jiǎn)美學(xué)，每一幀都像油畫(huà)。
奇幻感、治愈氛圍也渲染得很到位。
任意門(mén)、公路風(fēng)景、記憶穿越的結(jié)合，讓整部片子帶有一種柔和的夢(mèng)境質(zhì)地。
夢(mèng)幻奇遇、心靈療愈、視覺(jué)詩(shī)意，怎么看都是理想愛(ài)情片的模樣。
浪漫愛(ài)的失效
然而，懷著滿(mǎn)腔憧憬看完，魚(yú)叔卻大失所望。
一部主打「浪漫愛(ài)情」的電影，居然讓人完全感受不到「愛(ài)情」。
影片沒(méi)有任何鋪墊，開(kāi)場(chǎng)就徑直開(kāi)啟浪漫愛(ài)的旅程。
男女主明明才剛見(jiàn)面，沒(méi)有相識(shí)、試探和靠近的過(guò)程，就直接跳到了調(diào)情環(huán)節(jié)。
甚至于兩個(gè)角色本身都還沒(méi)立起來(lái)。
男主設(shè)定非常單薄，只知道是個(gè)單身的愛(ài)爾蘭人。
女主的設(shè)定有點(diǎn)特別，自稱(chēng)「很擅長(zhǎng)傷男人的心」，無(wú)論面對(duì)多么完美的伴侶，也忍不住反復(fù)出軌。
但對(duì)此人設(shè)又沒(méi)有任何解釋?zhuān)屓烁杏X(jué)只是一個(gè)噱頭。
除此之外，我們什么都不了解，自然也看不出兩個(gè)人為什么突然眼神纏綿。
感情線(xiàn)還摸不著頭腦，影片又迅速揭開(kāi)了奇幻片大幕。
老牌轎車(chē)的 GPS 說(shuō)出離奇的話(huà)，森林里出現(xiàn)《哆啦 A 夢(mèng)》同款任意門(mén)，打開(kāi)后一秒穿越到加拿大的燈塔。
之后故事的重點(diǎn)，落在一連串時(shí)空旅行上。
他們回到童年、中學(xué)，甚至是出生前的日子。
一次次重溫各自人生中的遺憾時(shí)刻，擁抱曾經(jīng)的自己，相互寬慰和療愈。
治愈情節(jié)的發(fā)展，也進(jìn)一步擱置了情感線(xiàn)。
能看出創(chuàng)作者的用意是想要他們?cè)跁r(shí)空旅行的過(guò)程中彼此靠近、深入了解，從而相互體諒，深化感情。
但片中，這種療愈過(guò)程又完全浮于表面。
只是角色口述講自己的遺憾和過(guò)失——無(wú)外乎告白被拒、母親去世時(shí)不在身邊之類(lèi)的。
而且大都是蜻蜓點(diǎn)水帶過(guò)，缺乏可信的細(xì)節(jié)和充分的情緒感染力。
所謂慰藉也只是停留于口號(hào)和雞湯式的言語(yǔ)和解，導(dǎo)致魚(yú)叔完全代入不了角色。
只能在男女主不斷貼近的關(guān)系中，明顯預(yù)見(jiàn)到他們被創(chuàng)作者推向愛(ài)情關(guān)系的結(jié)局。
一直到最后，也感受不到任何有效的情感積累，更像是不斷堆砌新的場(chǎng)景后，用外力推動(dòng)角色走到劇本的終點(diǎn)。
整部電影更像一幕畫(huà)面明艷可愛(ài)，但故事簡(jiǎn)單、失真的兒童舞臺(tái)劇。
難怪北美票房慘淡。
首周末僅 350 萬(wàn)美元，遠(yuǎn)低于業(yè)內(nèi)預(yù)期的 800 萬(wàn)至 1000 萬(wàn)美元。
整體口碑也遠(yuǎn)低于預(yù)期，IMDb 僅 6.2 分，差點(diǎn)不及格。
中國(guó)內(nèi)地票房更慘。
一個(gè)周末才收獲 10 萬(wàn)多元票房。
簡(jiǎn)直叫人哭笑不得。
當(dāng)愛(ài)情不再讓人心動(dòng)
強(qiáng)勁的陣容配置，金沙電玩城app下載新穎的奇幻概念，怎么能拍成這樣呢？
回看導(dǎo)演的其他作品，就不難發(fā)現(xiàn)問(wèn)題所在了。
一直以來(lái)，導(dǎo)演郭共達(dá)的電影風(fēng)格是留白、沉靜、內(nèi)斂的，他更擅長(zhǎng)拍難以言表的孤獨(dú)與時(shí)間的余韻。
但這類(lèi)奇幻愛(ài)情片，明顯需要更豐沛的情感爆發(fā)、更直接的化學(xué)反應(yīng)和輕快的節(jié)奏感。
導(dǎo)演依舊沿用沉靜風(fēng)格，就導(dǎo)致片中本該奇幻的段落拍得太慢太淡，本該激烈的情感轉(zhuǎn)折處，又如一潭死水。
因此，美術(shù)、攝影都很精致，但觀(guān)眾根本無(wú)法沉入進(jìn)去。
仔細(xì)想想，這似乎也不是一部電影的問(wèn)題。
相信大家都有所體會(huì)——這幾年輕松歡樂(lè)的浪漫愛(ài)情片越來(lái)越少，也越來(lái)越難出佳作。
曾經(jīng)有大量愛(ài)情片，像《諾丁山》《時(shí)空戀旅人》《真愛(ài)至上》等。
一邊看得人春心萌動(dòng)，一邊又讓人覺(jué)得輕松好玩，口碑也都不賴(lài)。
如今的愛(ài)情類(lèi)型片，不僅數(shù)量變少，質(zhì)量也普遍不佳。
難得出圈的幾部，也大多都摻雜了復(fù)雜的社會(huì)議題，變得越來(lái)越沉重。
比起童話(huà)般輕快美好的愛(ài)情故事，像《花束般的戀愛(ài)》中愛(ài)情面對(duì)現(xiàn)實(shí)的脆弱，《墜落的審判》中婚姻的復(fù)雜和可疑，反而更能引發(fā)共鳴。
究其原因。
從觀(guān)眾角度看，作為愛(ài)情片觀(guān)影主力的女性觀(guān)眾，越來(lái)越理性、清醒，不再一股腦地沉溺于浪漫幻覺(jué)。
而創(chuàng)作層面，其實(shí)也在試圖回應(yīng)這種變化。
所以，今天很多愛(ài)情類(lèi)型的電影、電視劇都開(kāi)始融入更多性別視角和社會(huì)議題的反思。
敘事情節(jié)上也試圖做更多反套路的處理。
加之在產(chǎn)業(yè)層面，愛(ài)情片越來(lái)越?jīng)]市場(chǎng)，算法邏輯下，很多平臺(tái)都更傾向于類(lèi)型融合。
像國(guó)產(chǎn)電影這兩年，純粹的愛(ài)情片也很少見(jiàn)。
像去年七夕檔的《負(fù)負(fù)得正》，今年七夕檔的《7 天》，都是高概念、強(qiáng)設(shè)定的奇幻愛(ài)情片。
當(dāng)然，這本身并沒(méi)有問(wèn)題。
隨著時(shí)代的變化，浪漫愛(ài)的故事本身確實(shí)需要不斷更新表達(dá)方式。
但問(wèn)題出在，很多創(chuàng)作者「既要又要」的心態(tài)。
既想要舊式浪漫的復(fù)古感，又想要迎合時(shí)興議題，顯得有深度，更當(dāng)下。
一邊往現(xiàn)實(shí)靠，將當(dāng)下社會(huì)最常被提及的家庭創(chuàng)傷、精神療愈和自我困境。
一邊又往夢(mèng)幻拍，拍一見(jiàn)鐘情的愛(ài)情，奇幻、失真的浪漫情節(jié)。
到頭來(lái)，常常因?yàn)槿靡靥珴M(mǎn)，各方面都沒(méi)有辦法細(xì)致鋪陳，導(dǎo)致什么都沒(méi)講清。
這部電影中，明顯也存在這一問(wèn)題。
正如前文所說(shuō)，電影給了女主一個(gè)「渣女」的反常規(guī)人設(shè)。
她傷了無(wú)數(shù)人的心后，感到愧疚不已，因而堅(jiān)決表示不再陷入任何一段愛(ài)情。
但之后，片中缺乏任何合理的解釋?zhuān)肿屌餮杆傧萑霅?ài)河。
讓這一角色、這段感情更加失真。
還有片中涉及的代際關(guān)系、家庭責(zé)任等話(huà)題，塞得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，又都相當(dāng)凝重。
造成了與電影原本想要呈現(xiàn)的輕盈的浪漫氛圍，相互撕裂。
這也是近年很多愛(ài)情片的通病。
既想讓觀(guān)眾感動(dòng)，又怕顯得俗套；既想講愛(ài)情，又怕太膚淺。
但明明，愛(ài)情本來(lái)就是俗的、具體的、肉身的。
失去那種笨拙與沖突，只剩下精巧的設(shè)計(jì)，浪漫自然就不成立了。
說(shuō)到底，《綺夢(mèng)之旅》并不是一部一無(wú)是處的爛片，它只是恰好暴露了當(dāng)下浪漫愛(ài)情片的尷尬。
我們不缺愛(ài)情故事，缺的是能真切反映當(dāng)下愛(ài)情樣貌的表達(dá)。
愛(ài)情中真正的浪漫，不依賴(lài)奇幻，不在于療愈，而在那些笨拙、猶豫、誠(chéng)實(shí)的瞬間。
可惜，如今太多電影已經(jīng)不愿真誠(chéng)地直面這些。
全文完。
備案號(hào):